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傳統彩繪訪談

受訪者: 林晏徹 先生

組員:   劉恂、謝依函、陳碩華、黃楀宸、游量淇

採訪日期:  11/14

指導教授:  楊裕富博士


問與答

Q1 請問您為何會踏入此行業?已經從事多久了?

A1 興趣使然,年輕時前後在斗六的兩間戲院擔任海報廣告設計的學徒,而後又北上就讀相關科的夜間部,早上則向師傅學習工筆畫。先前也有從事其他部分的彩繪,不過單論廟宇的話約莫20多年。

Q2 彩繪的題材有那些呢?

A2 主要是和廟宇所祭拜的神明有關,也包含花鳥、山水及神話故事

Q3 請問您是在廟宇的哪些部分進行彩繪?

A3 橫楣、神龕、天花板、堵頭及門神的繪製,會搭架子來彩繪。

Q4 在彩繪前需要做甚麼準備嗎?

A4 首先要將整個彩繪的作品噴上紅色底漆,這樣無論深度如何都能吃到顏色,不需以畫筆慢慢補,也不會露出醜陋的水泥原色。而後便開始進行表面的深淺畫色。

Q5 能否約略介紹一下工作內容及繪製過程?

A5 廟宇這方面主要由三個領域配合:石雕、剪黏及彩繪。彩繪部分,像水泥膜或神龕都是人家組裝好的,我們便直接在其上繪製。若是像橫楣這種原本由水泥做成的部分,無法逕自於其上繪製(也不美觀),則需以個人經驗輔助,測量出適當的長與寬作為繪製時依據的框,並依此打稿。

此外必須計算每段橫楣所需繪製的長度,再另製模板以便轉印,兩邊花草因而對稱,而中間留白的部分則進行後續的繪製。一間廟宇的橫楣長度都不盡相同,我們需一段段的測量,並繪製各色花樣,不得重複。除了畫色,我們也會以貼金箔的方式來呈現,或是噴上金色的漆再進行繪製,屬於半畫色的範疇。

Q6 請問您彩繪時使用的工具有哪些?

A6 油畫用筆、一般油漆、水泥漆(水性和油性都有)、松香水(作為調和漆)、甲苯(清洗油性水泥漆)、噴漆、香蕉水等

Q7 在彩繪時會遇到甚麼難題嗎?例如掉漆之類的

A7 因為現在技術挺進步的,所以並不太會掉漆。反而是旺盛的香火及一些通風問題,廟宇很容易變黑,清洗方面較為繁雜。

Q8 那您曾至那些地區進行彩繪呢?

A8 雲林、彰化等中部地區為主,不過之前也到過花蓮慈惠堂 進行繪製。

Q9 一件作品大約需耗時多久完成?

A9 很難說,依廟宇的規模大小而定,有時候還得配合石雕、剪黏甚至是畫師的進度,所以並沒有一個明確的時間。

Q10 像現在傳統彩繪已逐漸式微,您對此有什麼看法,是否會擔心失傳問題呢?

A10 這部份我們這裡的確是比較少,不過像北港或台南等廟宇數量眾多的地區,相對來說這方面的需求也較高,因此人才也會持續地進行培育,倒是不用太擔心失傳的問題。


作品分析


在橫楣的地方畫出不一樣的傳說與神話,使整間廟宇具有故事性以及可看性。為了搭配整體的氛圍而設計出不一樣的邊框,這些都是需要經驗還有不斷觀察前人的作品所磨練出來的。此外為了不使氣氛過於僵硬,在橫眉底下畫了山水或是花鳥當作調和。


天花板也是彩繪的重點之一,把圓的元素放入方形的空間中,看起來更加溫柔、寧靜,並以圓心為交點分割出八個面,使人們的視線集中在圓心,心無雜念。


屋簷下的燈飾藉由紅、綠、金的搭配,使廟宇增添的色彩,並吸引遠觀人的目光,讓人們走向希望。


照片與合影

















心得

台灣廟宇數量眾多,但我們似乎未曾注意過其傳統技法。這次的訪談不僅令我更深入了解關於廟宇彩繪的範疇及手法,林先生那幽默的口吻及道地的台語,更是讓整個訪談過程瀰漫著親切柔和的氛圍。而林先生為了自己的興趣,積極跑去當學徒,甚至北上求學的精神,是我非常讚賞的,我會以此為榜樣督促自身的求知慾與積極性。感謝博士提供這個機會讓我們回過頭來欣賞道地的台灣傳統,也感謝受訪者林先生親自帶我們走訪廟宇,娓娓道來彩繪的過程及細節。

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